《滕 王 阁 序》

《滕 王 阁 序》

教学过程：

一、竞赛题

1、谁能说出中国四大名楼来？

鹳雀楼 

 

黄鹤楼 

岳阳楼 

滕王阁

 

2、既然是名楼，就少不了名句。请你说说你所熟悉的。

 

鹳雀楼：白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。

——唐·王之涣《登鹳雀楼》

 

 

黄鹤楼：  昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

—— 唐·崔   灏《黄鹤楼》

 

 

 

岳阳楼：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

——宋·范仲淹《岳阳楼记》

 

 

滕王阁：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

———唐 ·王   勃《滕王阁序》

 

3、名楼，有名对子。看下面对联回答问题。

A组

兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙
古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如

——江西南昌滕王阁

问：（1）此联写的是什么地方？

（2）“看落霞孤鹜，秋水长天”原句是什么？

（3）“江上才人，阁中帝子”分别指的是谁？

B组
水天一色　洞庭西下八百里　　后乐先忧，范希文庶几知道
风月无边　淮海南来第一楼　　昔闻今上，杜少陵始可言诗
                           ——湖南岳阳岳阳楼

问：（1）此联写的是什么地方？

   （2）范希文、杜少陵指的是谁？

   （3）“后乐先忧”“昔闻今上”的原句是什么？

（昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。）

C组

对江楼阁参天立　　一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在
全楚山河缩地来　　二水汇百川支派，古今无尽大江流

——湖北武汉黄鹤楼

问（1）此联写的是什么地方？

  （2）此地因什么传说而出名？（传说有仙吕洞宾屡乘黄鹤由此地得名。据《极恩录》记载，黄鹤楼原是辛氏开设的酒店，一位道士为了感谢她千杯之恩，临行前在壁上画了一只鹤，告知它能起舞助兴。从此宾客盈门，生意兴隆。过了十年，道士复来，曲笛吹奏，道士跨上黄鹤直上云天。辛氏为了纪念帮她致富的黄鹤，便在其地起楼，取名“黄鹤楼”。）

（3）“云鹤俱空”原句是谁的诗文。

D组

 

 

      一楼何奇?杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人，使我怆然涕下!
      诸君请看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳阳城东道崖疆。潴者!流者!峙者!镇者!此中有真意，问谁领会得来?

 

问：（1）“一楼何奇”中的“楼”具体指的应该是( B   )
    A．鹳鹊楼    B．岳阳楼    C.滕王阁    D．黄鹤楼
    （解析：本对联用典较多，且多为文史典故，好在我们学过四楼的有关作品。其中岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼号称江南三大名楼。本题考查对对联中有效信息的把握能力，上联“杜少陵……三过必醉”写有关岳阳楼的史实传说，下联“洞庭湖……东道崖疆”盛绘岳阳楼的山川形盛。尤其是范希文、滕子京两个人名及“南极潇湘，北通巫峡”的描绘在中学学习《岳阳楼记》时接触过，据此断定为岳阳楼。）  

（2）“两字关情”中的“两字”指的是  ( C   )
    A.王之涣在《登鹳鹊楼》一诗中说到的“千”、“一”。
    B．王勃在《滕王阁序》诗中说到的“老”、“穷”。
    C．范仲淹在《岳阳楼记》一文中说的“忧”、“乐”。
    D．崔颢在《黄鹤楼》一诗中提到的“愁”、“愈”。
    （解析：本题考查文学常识。范仲淹，字希文，又由《岳阳楼记》一文中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”知“两字关情”为范仲淹在《岳阳楼记》中说的“忧”、“乐”。鹳鹊楼、滕王阁、黄鹤楼没有影响如此深远的两字。）

（3）这副对联的内容丰富，归纳上下联的主要意思正确的应该是    ( D   )
 A．上联写楼的史实，下联写作者的感慨。
 B．上联写楼的史实和传说，下联写洞庭湖的位置。
 C．上联写楼的传说，下联写湖光景色。
 D．上联写楼的史实和传说，下联写洞庭湖的风景大观和作者的感慨。
    解析：本题考查对文意的把握。综观全联，上联写楼的史实和传说，下联写湖庭风景及作者感慨，即此地人杰地灵，这正是作者要表达的真意。A中少言“传说”及“景观”，B中没谈下联中作者感慨；C中缺“史实”及“感慨”等内容。

 

4、“初唐四杰”在我国文学史上占有重要的地位，请问“四杰”指的是？

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
 

（1）    王勃

《新唐书·王勃传》中说：“勃属文初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆石卧。及寤，援笔成篇，不易一字。时人谓勃为腹稿。”王勃才气从中可见一斑。正因为如此才华，路过洪州，参加滕王阁重阳宴会时，才能顷刻而就，文不加点，写下在唐代已脍炙人口的《滕王阁序》。：王勃１４岁应举及第，授朝散郎。曾为沛王府修撰，为沛王李贤侍读时因撰《檄英王鸡》文而被逐，入蜀后补虢州参军时又因擅杀官奴曹达当诛，遇赦除名。其父亦受累贬为交趾令。

王勃诗歌多以写离别怀乡之作较为著名，其中有《杜少府之任蜀洲》。请你背诵该诗。

城阙辅三秦，风烟望五津。  与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。  无为在歧路，儿女共沾巾。

——《杜少府之任蜀洲》。

（2）杨炯，华阳人。幼聪敏傅学，善属文。年十一，学神童，授校书郎，为崇文论学主，迁后事司直。恃才简倨，人不容之。炯闻时人以四杰称，乃自曰：“吾愧在卢前，耻居王后。”其代表作有《从军行》：

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

请问：诗中的“牙璋”“凤阙”分别指的是什么？

（牙璋：调兵的符信，分两块，合处凸凹相嵌，叫做“牙”，分别掌握在朝廷与和主将手中，调兵时以此为凭。凤阙：指长安宫阙。）

 

（3）卢照邻：自号幽忧子。年少时，博学能文。初王府典签。极受邓王爱重，比之为司马相如。曾被横祸下狱,为友人救护得免。后染风疾,居长安附近太白山，因服丹药中毒，手足残废。徙居阳翟具茨山下，买园数十亩，疏凿颍水,环绕住宅，预筑坟墓，偃卧其中。由于政治上的坎坷失意和长期病痛的折磨,终于自投颍水而死。其代表作如《长安古意》借历史题材，描绘首都长安的繁华景象与现实生活的各个侧面，揭露了统治集团的横暴奢靡及其互相倾轧的情况，内中有追求恋爱自由的坚决誓言为历代传诵的名句。上句是：“得成比目何辞死”下句是什么？（愿作鸳鸯不羡仙）　　

 

 

 

 

 

 

 

（4）骆宾王：浙江义乌人。他7岁能诗,有“神童”之称。父死后在贫困落拓的生活中度过了早年岁月。曾出任临海县丞，世称骆临海。徐敬业据扬州起兵反对武则天，骆宾王参加了这一军事行动，掌管文书机要。写下了著名的《代李敬业传檄天下文》，徐敬业兵败，骆宾王下落不明。《资治通鉴》说他与李同时被杀，有的说是投江而死，《新唐书》本传说他“亡命不知所之”，而《本事诗》则说：“敬业得为衡山僧，年九十余乃卒。宾王亦落发，遍游名山。至灵隐，以周岁卒。”
　　他的长篇歌行《帝京篇》在当时就己被称为绝唱，骆宾王的《在狱咏蝉》托物寄兴，感慨深微，是脍炙人口的名篇

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？

请问：诗文中的“西陆”指的是什么季节？“南冠”指代什么身份的人

 

5、文章名句：

1、代表王勃文风的写景名句。

  “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

 

2、  王勃在书法怀才不遇的感慨时，用了冯唐和李广的典故，请写出相关的文句。

 “时运不齐，命运多舛。”“冯唐易老，李广难封。”

 

3、 表达人生短暂、光阴易逝，让人珍惜光阴的文句。

  “东隅已逝，桑榆非晚。”

 

4、借终军和班超的典故表达报国之志的文句是哪句？

  “无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗一致长风。”

 

二、解读文章

1、 从王勃的简历说起
    王勃，字子安，龙门人(今山西)，6岁善文辞，构思无滞，词情英迈。9岁鉴赏力超群，得颜师古注《汉书》，读而作《指瑕》以正其失。被赞为神童。17岁王府侍读。一年后，他因为“戏为《檄英王鸡》”一文，竟然被唐高宗怒逐出府，这时他很失落，随即出游巴蜀。到他22岁时，他好容易又得补为虢州参军，可是又因为“匿死罪官奴，恐事泄，辄杀之。”于是，他又犯下死罪，所幸遇上大赦天下才得以免除灾难，可是，他的父亲因此受牵连，被贬为交趾令(今越南河内)。大约26岁时，王勃前往交趾探望父亲，没想到在渡海时溺水，最后惊悸而死。
 2、作序的背景
    临死前的两个多月，王勃前往探望父亲，适逢重阳，途经洪州(江西南昌)，时值洪州都督阎某人重修了江南名楼滕王阁，于阁上欢宴群僚和宾客，借以标榜政绩。王勃在“仙之人兮列如麻”的场面，感慨万。他孤身作客，形单影只，内心戚戚，自然是感到压抑而难以兴奋，如果能够让他一吐胸怀，或许他会欣然命笔的。而事实正是如此，《新唐书·文艺传》记载，“王勃著《滕王阁序》，时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及从纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而去，专会人伺其下笔。第一报云：‘南昌故郡，洪都新府。’公曰：‘亦是老生常谈。’又报曰：‘星公翼轸，地接衡庐。’公闻之，沈吟不言。又云：‘落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。’公矍然而起曰：‘此真天才，当垂不朽矣！’遂亟请宴所，极欢而罢。”

 

3、【语言揣摩】
（1）. “潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一 色”
评析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台壮观，从而把读者带人身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现水光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。 
运用：(翻译)蓄积的雨水已经消尽，潭水寒冷而清澈，烟光雾气凝结傍晚的山峦呈现出紫色。
（2）. “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
评析：这一句更是写景名句，青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。该两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“潦水”对“寒潭”，“烟光”对“暮山”， “落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
   运用：(翻译) 落霞与孤独的野鸭一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。
（3）“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”
评析：这是全文中最富思想意义的警语。历来有志之士对自己的理想总是能尽量克服一切困难执着地追求，即算在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，强调“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。王勃此时怀才不遇，仍有这般情怀，确实难能可贵。句中“老当益壮”“白首之心”“穷且益坚”“青云之志”现均可作成语使用。
运用：人老了应当更有壮志，哪能在白发苍苍之时改变自己的追求？处境艰难更应当坚强，不能放弃远大崇高的志向。

问题：那么，王勃的文章到底好在哪儿呢？

明确：情辞并茂是这篇文章的流传久远的根本原因。

但对王勃而言溢美之辞是本文的一个幌子 。刚才我们已经说到王勃并非完全不通人情世故，在那样的场合，王勃是不可能提起笔来就大发其牢骚的，既有失身份，也不得众宾爱悦。“人情练达即文章”，王勃的前半篇文章主要目的是为了应景，说白一点，就是让大家高兴。阎某人重修滕王阁，至少是为了说明当时的洪州物阜民丰、太平乐业的政治，而集会群英，自然是一种标榜。王勃清楚地了解这种心理，就在文章中大下溢美之辞。
板书：“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。”
                         -----人烟繁盛，祥和富庶的景象映入我们的眼帘。
“人杰地灵”、“胜友如云”、“高朋满座”、“雄州雾列”、“俊采星驰”、“腾蛟起凤”            -----面对人才辈出，贤士如云的洪州，赞美之情溢于言表。
“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”
                                  -----百姓乐业，天清气净的风俗画卷。
对失意人生的悲叹是文章的本质 正像《岳阳楼记》一样，文章本来就是思想和情感的载体。范仲淹说“前人之述备矣”，那是为了直接进行体物写志，王勃要对滕王阁进行一番描写，那是因为具体环境的要求，文章的原题就是《秋日登洪州府滕王阁饯别序》，所以，王勃在自己的锦绣文章的关键之处马上用“遥襟甫畅，逸兴遄飞”(板书)一语转入对自己内心世界的描绘中来。

 

且看王勃的内心世界。（提问）
A、宇宙没有穷尽
“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”
-----据说，王勃曾撰《周易发挥》五卷，对推步历算尤其精通，曾作《大唐千岁历》。中国古代的术数之学，强调天地万物的发展变化都有其定数，人的命运也是自己无法控制的，这是一种消极的人生观。王勃的这两个句子表明他深受术数之学的影响，从而造成他内心的悲凉的根本。
 

B、人生难免失意
“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。”“嗟乎，时运不济，命途多舛”       ------孤独无依中的悲凉心境彻底透露出来。举目无亲，没有人理解，这种感受岂止一天两天？
 

C、壮志难酬的痛苦：“勃，三尺微命，一介书生。”“有怀投笔”却“无路请缨”  -----两句话说尽了壮志难酬的痛苦。所以，他一方面只能为冯唐、李广、贾谊、梁鸿等人的不得志而叹息，另一方面，又只能以孟尝、阮籍自慰，或者把自己比作涸辙之鱼以强作乐观开朗，或者以“酌贪泉”而仍然能够保持纯正本色来自勉。这是多么无奈和痛苦的强颜欢笑啊!
不仅如此，他还要把自己的痛苦隐得更深，带着满脸欢笑说自己“喜托龙门”，说阎某人是自己的知音，“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭”，王勃作序，可谓曲尽衷肠。
《滕》给我们的启示 A、 为文应该有感而发。B、没有脱离情感的文采。

 

三：《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1.色彩变化之美。

文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化之美。

作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把作者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成之美。

“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美。

“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

     总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

 

四：骈文特点： 要求通篇文章

 （1）结构对称，词语对偶；

 （2）讲究平仄，音律和谐；

 （3）注意藻饰，讲究用典。